《亲爱的》收拢了不雅众的心，以致堪比《甜密蜜》和《三更之回家》的情谊力度：岂论田文军（黄渤饰）的从被骗中寻求但愿，也曾李红琴（赵薇饰）的为别东说念主的孩子疯魔，王人打动东说念主心。 导演陈可辛是“港片北上”走在最前头、也最为收效的导演。他最初在大陆建造了责任室，他第一部北上的作品——《淌若爱》就得回了票房和口碑的双赢。这些年来，陈可辛知悉大陆社会东说念主心，在艺术和营业之间寻求均衡，但岂论他怎样机变，“捕捉心灵”的追求不变，即即是在营业大片《投名状》以及颇受争议的《武侠》中，咱们也能感受到他描述东说念主物内心、抒发情谊的精采与特有。 《亲爱的》触及家庭说念德伦理和社会说念义，但不局限与此黑丝 jk，而是呈现出更大的时间布景和“法理情”矛盾。李红琴要回女儿的经由，就充满着情与理、情与法的矛盾，福利院院长、办案法官以及打着官腔的民警，王人是一副冰冷格式，但他们代表了一种感性和轨制，诚然“罢休”了李红琴走火入魔的母性，却能保证更多的东说念主不受伤害。《亲爱的》不是一部史诗电影，但配得上是史诗的一个真确剖面，简略时间的一种“立此存照”。 《亲爱的》录取的是新闻性很强的打拐题材，片中的窥察要打拐，韩德忠（张译饰）带着“万里寻子会”也在打拐，但它又不单是是一部旨在栉垢爬痒的打拐电影，片中的主要东说念主物也弗成用善恶来粗浅评判，就拿影片“缺席地在场”的关节东说念主物——李红琴故去的丈夫来说，他其实算不上是东说念主街市，因为他莫得贩卖孩子，只是抱走了田文军走失的孩子占为己有，他“拐而不卖”，而他这样作念是因为我方弗成生养。是以，当窥察“解救”了孩子，在审问李红琴时，情欲超市李红琴一再宣称丈夫是个本分东说念主，而在这之前，当田文军从李红琴何处抢走男儿时，全村东说念主王人追出来、给李家帮衬——这种好东说念主缘，也不是一个东说念主街市家庭所能领有的。李红琴的丈夫给田文军配头带来了重大的伤害，但他跟那种丧尽天良的东说念主街市也曾有试验的离别，充其量是个偷孩子的东说念主，而他的早逝，无意与良心的折磨无关；最终，被这个“本分东说念主”偷走的孩子找到了，而“万里寻子会”里被东说念主街市拐卖的孩子，却一个王人没找回，也可见影片并束缚留在打拐上。 与打拐和伦理比拟，《亲爱的》更多抒发的是东说念主物的行运。通过“孩子去哪了”的故事，直面了庸东说念主物的行运。不消惊异李红琴出当前的剧情升沉，那其实是一种水到渠成的层递，行运的主题汇集长久，当田文军从王人市荣华背后逼仄的僻巷出场时就已注定，岂论是田文军和夫人争吵时说“咱们的离别在于我认命，而你不认命”，也曾韩德忠的“对酒当歌”，也曾高夏（佟大为饰）的“每个东说念主王人有我方的行运”；岂论是田文军找到了孩子，也曾李红琴的女儿最终留在了福利院；尤其是李红琴终末的无意怀胎，更将行运的主题推向极致，彰显出造化弄东说念主、庸东说念主物的幸与厄运。 与爱情不异，行运其实亦然文艺作品惯常的母题，只不外在一些电影中被潜伏，一些电影则够不上阿谁高度，而《亲爱的》作念到了，这种行运不是唯心的宿命，而是现实情境下，由奋争和无奈演绎出的东说念主生轨迹。 文/史兴庆
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